《星際效應》充滿親情的科幻片電影，為何讓人著迷？ – 我們用電影寫日記
也許導演是想和我們說愛可以穿越時空
#星際效應 #科幻電影 #諾蘭
*正文開始
來源：紫依
整理：冒牌生
2014年，有這樣一部電影，打開了我們對宇宙的新認知，對五維時間有了全新的瞭解。
那就是諾蘭帶來的《星際效應》。這部電影一經上市立刻引起極大的反響。
有人說，它是一部將商業和藝術完美結合的科幻巨作，實際上，幾乎沒有一部宣稱真正結合的電影能夠取得大成功，而它卻是例外。
因為親情，才是串聯起這部科幻片的唯一關鍵。
看得懂的，會為影片傳遞的科學理念和展現的外太空世界而折服；
看不懂的，會為父女最後的團聚，以及影片精美絕倫的特效而贊嘆不已。
今天就讓我們走進這部電影，談談它的優秀之處。
（1）人性的考驗無處不在
你有過這樣的感覺嗎？
偶爾仰望星空，沈浸於點點星辰，會對廣袤的宇宙產生無窮的敬畏，會對浩大的宇宙提出奇思妙想。
身陷虛無無所依靠，心中充實而又飄渺。
或是站在星空下的某一瞬間——感到自己的渺小，世間萬物的奇異與智慧。
我想著名導演克里斯多福·諾蘭的科幻巨作之一《星際效應》會滿足你的一切幻想——蟲洞、黑洞、時空折疊、時間膨脹……這些元素簡直讓人嘆為觀止。
「我們以前常仰望蒼天， 思索人類在星空中的未來， 現在我們只會低頭， 憂心自己在塵世間的處境。」
在這個沙塵暴肆虐的時代，人們時常遭受食物短缺的威脅，在大多數人眼中，阿波羅計劃是個巨大的騙局。
作為前NASA宇航員，在這個末日降臨的時代也毫無用武之地，他淪為現如今社會最需要的農民。但男主角庫珀，一直沒有停止對人類未來的探索，他的女兒墨菲也繼承了他的這一份熱愛。
人們無法理解庫珀和墨菲，認為人類不應該將目光投向宇宙，地球才是人類真正的家園。他們暗中嘲笑庫珀的愚昧，並打壓著墨菲的愛好。
不過我相信，庫珀和墨菲並不需要他們的理解，他們的信念沒有被沙塵暴埋沒，他們只是心中仍有那片蔚藍色的宇宙罷了。
「大自然是殘忍的,恐怖的,但是你不能說它是邪惡的。就象獅子撕碎一隻羚羊,你不能說它是邪惡的。」
他們並沒有對這個世界心灰意冷，不論在宇宙中的哪個角落，他們都在按照自己的方式努力活著。
機緣巧合之下，庫珀和墨菲「意外」進去了北美空防司令部。
在那裡，布蘭德教授告知庫珀一個解救人類的驚天計劃，並尋求庫珀的幫助。作為最合適的人選，他欣然答應了這個要求，承接了尋找人類未來的責任。
其實，為了讓庫柏答應，教授撒謊了，他的計劃從來就是有去無回的。
庫柏以為自己還能跟女兒再相見，也是這個約定，讓他願意用最冒險的方式，最快速地完成任務，然後回家團聚。
也是這個謊和約定，成為串聯起整部電影的一個關鍵，一個關於「回」的事情。
庫柏第二次被騙，是自己的同伴的飛船出現故障，無法從一個不適宜生存的星球上返程，於是他發了一個假的指令，誘騙庫柏他們前來。
然後打破庫柏的宇航服，想要搶奪他們的飛船逃生。
也是這次欺騙，讓他們陷入險境，必須搏一把，否則大家都無法回去
在電影裡，親情是唯一溫情的存在，反而是庫柏非常信任的夥伴，一次次地欺騙。
（2）五維空間裡的時間，是像物塊一樣的存在，這一點真的大開眼界
「時間是唯一能穿越所有維度的存在，它可以在不同維度空間裡變慢或者變快，但無法倒流！」
「時間」的流逝與「空間」的轉換也是《星際效應》的重軸戲之一。
三維空間的蟲洞是一個巨大的球體，庫珀等人利用蟲洞，穿越星系尋找適合人類生存的星球。
在不同的星球上，時間的流逝皆不相同，甚至在宇宙上度過一分鐘，地球已是幾年光景。
可以說，庫珀在宇宙上唯一懼怕的就是時間。他答應過墨菲，他一定會回去，他從來不放棄任何的機會。
即使庫珀的一些想法非常冒險，但只要可以在最短的時間做最有效率的工作，他都願意嘗試。
但最後庫珀為了能讓女主角安妮活下去，他還是放棄了生的希望，漂浮在了宇宙中。但在那裡，他竟然進入了五維文明搭建的超立方體中！
在這個超立方體中，時間是以實體的方式存在的，如同磚塊一般堆積起來。
這也是科學家們提出的設想。
其中的介質就是引力，庫珀通過觸摸時間方塊，發動引力與過去時間線上的人或物進行交流。
庫珀在那兒看到了他和墨菲的過去。
他不知道自己否還能活下去，所以他不想讓過去的自己失去陪伴女兒的機會。他利用摩爾斯電碼提醒墨菲「stay」！想讓墨菲留下自己。
這時，他終於知道，原來告知北美空防司令部地址的人，原來就是他自己。
他也終於明白，「幽靈」選中的人從來不是庫珀，而是墨菲。
真正寄託著人類希望的人，也從來都是墨菲本人。
庫珀在那裡看著過去的自己，選擇了和他同樣的路，淚流滿面。
他後悔了嗎？
我想並沒有，若再給他一次選擇的機會，他也並不會在地球上當一個勤勤懇懇的農民，等待著命運的制裁。
即使結果不盡人意，庫珀也從來不後悔他做的選擇。
小時候的墨菲，不明白父親傳遞的信息，可長大的她成為了一位物理學家，她再次回到書房，利用庫珀留下來的訊息，成功解開了引力方程，並且帶領著全人類順利離開了地球，到一座新的城市裡生活。
這個新的城市，是以360度集約空間的方式建造起來的，也就是折疊。
而當初由安妮帶過去的那些受精卵，又為人類的繁殖留下了希望。
計劃終於成功了。
（3）時間會消逝，但愛不會變
「愛是永恆不變的力量，能夠超越所有維度，當我歸來，你已垂暮，我一次呼吸划過了你一輩子的歲月。」
「你說過等我們再見面時，我們可能是同一個年紀…現在我到了你離開時的年紀，所以你該回來了…」
這是墨菲在43歲的的悲痛吶喊，她知道她的父親可能不會再回來了，但她還是默默等著，因為她的父親答應過她「我一定會回來的」。
她的崩潰，是因為她害怕多年的等待無果，擔心那個教導她，疼愛她的父親拋棄了她，她更害怕她的父親已不在人世，飄蕩在宇宙上的某個角落……
電影中，除了事關人類命運的大愛，庫珀和墨菲的默默守候、無盡的等待也十分催淚、發人深思。
人的一生只有多長？
可能對庫珀來說，只是短短一段時間，但對墨菲來說，卻是將近百年的光陰。
好在，墨菲是垂暮老人時，終於等到了她的爸爸。
這時，她已兒孫滿堂，但庫珀仍然年輕。
當年的布蘭德教授早已去世，人類已經物是人非。
「身為人父後，就必須有一份責任銘記於心，那就是無論如何，都要保證孩子的安全。」
庫珀對墨菲的疼愛，也已經深入骨髓，無論何時何地，他也沒有忘記還有個等著他回去的女兒。
但他看到當年年僅十歲的女孩兒，如今褶皺滿身，他該多麼心痛！又該多麼慶幸！
可能這時他深刻認識到了安妮所說「不能有牽掛」的含義了。
「不要溫順地走進那個良夜」在本劇中多次出現 ，喻意著不要溫順地等待著終結，這與《星際效應》十分匹配。
正因為庫珀的不「溫順」，所以他反抗末日的來臨，前往太空尋找生的希望；
正因為庫珀的不「溫順」，他在一次次的絕境中不放棄，絕地求生；
也因為墨菲的不「溫順」，她從不放棄她的父親，相信庫珀正在努力回來；
因為她的不「溫順」，才克服了種種困難，利用庫珀傳遞的信息解出統一方程。
是不放棄，鑄就了人類的希望與未來！
馬修·麥康納+安海瑟薇+科幻片+玉米地=什麼？
相信你首先就會想到《星際效應》，不過上面這張圖片並非《星際效應》，而是馬修·麥康納和安海瑟薇合作的電影《驚濤佈局》。
影片中，馬修·麥康納飾演的貝克是一個漁民，每天靠帶客人出海捕魚為生。多年以前他和凱倫（安海瑟薇 飾）結婚，還生下了一個孩子帕特里克。後來，貝克去參軍打仗，沒想到戰爭結束後妻子早已改嫁給一個叫做弗蘭克的富豪，從此貝克便做起了漁民，整日和海洋、捕魚為伴。
貝克經常見到一條金槍魚，可是卻總是捕不到它，甚至他還給這條魚取了個名字，叫「正義」。為了捕到這條魚，貝克常常影響工作，也得罪了不少客人，入不敷出的他不僅連汽油和魚鈎都買不起了，還不得不解雇了自己的大副。
走投無路地貝克只好多次向女友康斯坦絲求助，康斯坦絲也因此調侃他說他和鴨子沒什麼區別。
飾演大副的傑曼·翰蘇是《水行俠》中的漁夫國國王，沒想到現在混得這麼慘。
而康斯坦絲的扮演者則是《超人：鋼鐵英雄》裡的瑪莎·肯特，超人的母親只不過《驚濤佈局》中她的兒子並非超級英雄，只是在加油站工作的小員工。
就在貝克已經山窮水盡的時候，他的前妻凱倫找上門來了。通常情況下，多年不見的朋友突然找你肯定准沒好事，十有八九是借錢，更何況還是前妻。不過這次情況有所不同，凱倫不僅不找貝克借錢，還要倒給他1000萬美元。條件是什麼呢？是要貝克幫忙殺了她的現任丈夫弗蘭克。
原來，凱倫改嫁弗蘭克後，弗蘭克對她並不好，常常家暴她，對兒子帕特里克也漠不關心，以至於帕特里克成了一個網癮少年。
弗蘭克是這麼說的：帕特里克每天都在玩釣魚遊戲。他有這麼一個遊戲世界，有一個人在船上，他在一直釣魚。而凱倫也早就想好了計劃，她帶著弗蘭克坐上貝克的船去海釣，貝克趁機把弗蘭克丟進海裡餵鯊魚。
一邊是1000萬美元，失而復得的妻子、孩子，另一邊是殺人，這讓貝克陷入了強烈的思想鬥爭。
《驚濤佈局》是一部類型很繁雜的電影，開頭覺得這是一部講述漁民生活的電影，當前妻找上來又變成了懸疑片，前妻說出她的目的後又成了犯罪片，片尾貝克和兒子久別重逢又成了家庭片，真是猜到開頭猜不到結局。
那麼問題來了，影片的定位是劇情/科幻/懸疑，那麼科幻元素在哪兒呢？
對此電影裡做了許多鋪墊，比如弗蘭克說的那番話：他的繼子有一個遊戲世界，有一個人一直在釣魚。再比如凱倫說帕特里克和貝克有心靈感應，帕特里克能聽到貝克說的話。除此之外，電影開頭是以帕特里克的眼睛展開，進一步切換到海上。類似的還有帕特里克玩著電腦，突然切換到貝克從桌子上醒來。
影片中多次出現這樣的鏡頭更為直觀：這樣的鏡頭讓你聯想到什麼？像不像遊戲視角？原來，凱倫是真的，帕特里克是真的，他們有個丈夫（父親）也是真的，只不過不叫貝克，而是叫約翰。當年約翰去參軍不料戰死沙場，凱倫的現任丈夫又每天家暴她。
於是，終日遭受家庭暴力的帕特里克就開發了一個遊戲，將他的父親寫進了遊戲，改名為貝克。
帕特里克憎恨繼父，就想讓生父在遊戲中殺死繼父，然後他和母親就能和生父團聚了（還是在遊戲中）。遊戲中，貝克總是想要捕捉那條叫「正義」的魚，就是隱喻「殺死繼父，捕獲正義」。而貝克總是捉不到這條魚，則是代表帕特里克的內心掙扎，他在殺繼父和不殺繼父之間做了強烈的思想鬥爭，卻又總是沒能下定決心。
最終，現實生活中帕特里克還是殺死了繼父。
好在法庭考慮到帕特里克和母親是多年家庭暴力的受害者，帕特里克是在弗蘭克酒後襲擊中保護了他的母親，從而判定帕特里克是正當防衛。
故事的最後，現實中的帕特里克給遊戲中的父親打了電話，這是整部電影最精彩的一幕，連接了生和死，現實和虛擬，真實和想象，讓人聯想到《星際效應》中父親和孩子的通話。
隨後，帕特里克升級了遊戲，然後也讓自己進入了遊戲，在遊戲中和父親團聚，以另一種方式和已故的父親實現重逢。
《驚濤佈局》其實是一個典型的「缸中之腦」的故事。「缸中之腦」是世界上最著名的悖論之一：一個人（可以假設是你自己）被邪惡科學家施行了手術，他的腦被從身體上切了下來，
放進一個盛有維持腦存活營養液的缸中。腦的神經末梢連接在計算機上，這台計算機按照程序向腦傳送信息，以使他保持一切完全正常的幻覺。對於他來說，似乎人、物體、天空還都存在，自身的運動、身體感覺都可以輸入。這個腦還可以被輸入或截取記憶（截取掉大腦手術的記憶，然後輸入他可能經歷的各種環境、日常生活）。
他甚至可以被輸入代碼，「感覺」到他自己正在這裡閱讀一段有趣而荒唐的文字。
那麼，你如何擔保你自己不是在這種困境之中？《驚濤佈局》也是如此，貝克身為一個漁民，能吃喝玩樂、睡覺捕魚，甚至還可以思考，有獨立的思維，但也只是遊戲中的虛擬角色而已。
他所在的普利茅斯島有酒吧，有碼頭，有超市，應有盡有，也不過是虛擬空間的一個角落罷了。那麼，我們究竟是真實存在的，還是僅僅是電腦中的遊戲角色？這個世界是真實存在的，還是電腦模擬出的場景？
我們又如何證明自己是生活在真實的世界，而不是一串代碼？
這是一個近乎無解的問題，因為你不管做什麼，抽煙、喝酒、上網……都一定存在一個極度高級的電腦，電腦裡的虛擬角色也能進行一模一樣的操作。
《三體》中也探討了同樣的問題：「射手」假說：有一名神槍手，在一個靶子上每隔十釐米打一個洞。設想這個靶子的平面上生活著一種二維智能生物，它們中的科學家在對自己的宇宙進行觀察後，發現了一個偉大的定律：「宇宙每隔十釐米，必然會有一個洞。」它們把這個神槍手一時興起的隨意行為，看成了自己宇宙中的鐵律。
這個假說對於我們也同樣適用。我們所認為的那些公理，比如「力的作用是相互的」「兩個物體從同一高度落下的時間相同，與質量無關」「1+1=2」等等，有沒有可能也僅僅是一個程序員設置的一串代碼而已？我們也是把程序員打出的一串代碼，看成了宇宙的鐵律。
《驚濤佈局》中，貝克以為自己具有自由意志，其實他就是遊戲中的一員而已。
帕特里克雖然是遊戲的創作者，但他也只是電影中的人物罷了。同樣的道理，我們雖然是電影前的觀眾，但並不代表說就沒有其它人盯著我們，也不代表我們所在的世界就是真實的。
我們可能在遊戲裡，可能在電腦裡，甚至可能只是在一個盛了營養液的缸裡。
正如《無敵破壞王2》，雲妮洛普無法控制自己的賽車，她覺得有人在控制她，事實上她的確只是一個遊戲角色，的確有這樣一個遊戲玩家的存在，在操控她。
相對於《星際效應》的星際旅行、高維空間的議題，《驚濤佈局》則是探討虛擬世界、賽博朋克、「缸中之腦」。
《驚濤佈局》不僅是一部科幻片，還融入了親情、家庭、家暴，用科幻的外殼包裹著「愛」的內核，這和《星際效應》的理念是一致的。
影片展現了一個孩子受到精神摧殘、遭遇心理創傷後發生怎樣的改變，會因此心理扭曲，從受害者轉為施害者，形成惡性循環。而家暴也會讓一個小孩變成惡魔，他原本可能成為一個天才，卻因為暴力改變了人生軌跡，斷送了大好前途，走上了犯罪之路。
帕特里克殺死繼父最終被判定正當防衛的劇情固然解恨，但我們仍然不能因此就原諒繼父。被一刀捅死太便宜他了，被千刀萬剮也死不足惜。
《驚濤佈局》用科幻的方式探討了當今最普遍的社會問題：家暴，如《黑鏡》腦洞大開又讓人細思恐極。
科技是一把雙刃劍，它可以用來切菜，也可以用來殺人。可以讓人沈迷網絡，也可以讓人以另一種方式和死去的親人重逢。父親能影響孩子的一生，可以引導孩子成為天才，也可以讓他成為魔鬼。
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「這世界已經夠負面的了！而按下讃，是在說我們渴望讓這個世界變得更美好。」 – 冒牌生
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