從《阿凡達2》看電影特效的發展史！特效鼻祖又會刷新我們哪些認知呢？- 我們用電影寫日記
如果阿凡達的劇本不是拍成3D，你一樣會覺得好看嗎？
#電影特效 #阿凡達2
*正文開始
來源：萬達電影
整理：冒牌生
2022年還有不到三個月時間，剩餘的年度期待大片裡，年末登場的《阿凡達2》（北美12月16日）又將會刷新我們對電影視效的哪些認知呢？
是前所未見的水下視效，還是裸眼3D效果，這些只有在上映之時才能揭開。
再回想年中的那部《愛x死x機器人》，雖不是A級大製作，但也用想象力和技術力震撼了觀眾。
在第九集短片《Jibaro》中，無論是奇幻的自然風景，還是靈動的湖中女妖，都真實到令人難以分辨真假。
當談到該片的幕後製作時，主創們紛紛表示《Jibaro》其實沒有任何實拍鏡頭，畫面全程使用手繪加後期特效的方式呈現。
這不禁令人感嘆，如今好萊塢大片的特效技術已擺脫了真人出演（包括綠幕演出）的束縛，邁向了一個全新的高度。
那麼今天，我們不妨聊聊電影特效一路走來的種種變化，希望能幫助大家進一步瞭解這項改變電影行業的技術。
說起特效製作，就不得不提世界上的第一部科幻片《月球旅行記》。
這個僅有14分鐘的小短片，不僅開創了以幻想為主的電影風格，而且導演喬治·梅里愛還在片中做出了許多足以改變電影發展的創舉。
首先，梅里愛為拍電影特意打造了一間玻璃攝影棚，在這裡既能取自然光拍攝，也能人工造景，想法十分超前。
其次，他通過自制道具和舞台表演來凸顯特效。
在梅里愛的魔術之手裡，觀眾們第一次看到了由金屬製成的奇怪飛行器以及數名群演吊威亞呈現出的太空飛行景象。
這些大膽的嘗試，成就了現代電影特效的開端，被後人爭相模仿致敬。
電影《雨果》中致敬梅里愛的玻璃攝影棚
可以說，自從《月球旅行記》打開了新世界的大門之後，眾多里程碑式的特效大片紛紛湧現。
例如上世紀早期的電影《金剛》《大都會》都利用了模型製作場景，再通過攝像機的「透視」原理，實現了震撼人心的視覺效果。
而《2001：太空漫遊》《星際大戰》等一系列太空大片，則使用了名為「遮罩」的特效手法，讓浩瀚無垠的宇宙戰爭成為現實。
遮罩特效，指的是在拍攝目標和攝像機中間增加一塊帶有特定畫面的玻璃板，在拍攝中通過玻璃板上的映射，呈現出理想的虛幻世界。
而這樣的「魔術戲法」曾經在電影行業風靡一時，成為了六七十年代先進特效的代表。
基於「先進」的遮罩思路，特效大師們又在上世紀六十年代發現了膠片摳像技術，為日後的CG製作奠定了基礎。
1964年的影片《歡樂滿人間》就使用了當時最為流行的鈉光活動遮罩加膠片摳像，實現了真人演員和手繪動畫同框，拿下了當年奧斯卡最佳視效獎。
1964年原版與2018年的續集
隨著技術的不斷發展，數字拍攝漸漸取代膠片拍攝，我們熟知的數字綠幕技術終於有了一展拳腳的機會。
簡單來說，綠幕技術就是在計算機中將拍攝畫面中的綠色背景扣掉，再替換上處理過的虛擬背景。
這樣的做法不僅讓特效電影的可發揮空間大幅提升，真實程度也有肉眼可見的進步。
一時間，《黑客帝國》《異形》《終結者》等特效大片風光無兩，吹響了好萊塢電影進軍全世界的號角。
不過人們對於特效的探索顯然沒有結束，強大的計算機功能讓創造出現實世界裡不存在的東西成為可能。
2010年前後，像《阿凡達》《猩球崛起》等運用先進的CG動畫和動態捕捉技術的大片成為主流。
它們運用成熟的3D建模和豐富的想象力創造出了一批「全新的物種」，再結合真實拍攝的場景，為觀眾們帶來了如機器人大戰、恐龍毀滅世界等震撼場景。
無論是使用綠幕還是啓用動態捕捉技術，都是為了呈現出現實中難以拍攝到的鏡頭和場景。
但相比傳統意義上的拍攝，特效製作的痛點在於，一部分演員很難把握故事中的微妙情緒，畢竟要對著綠幕進行無實物表演，對於演員的演技來說，是一種很大的考驗。
於是在以迪士尼為首的巨頭公司的帶領下，一種名為「虛擬拍攝」的技術逐漸走上電影舞台。
它沒有影棚、沒有綠幕，甚至沒有演員和攝像機，影片從第一幀畫面開始全部都是CG動畫。
2019年上映的新版《獅子王》便是這種手法的集大成者。
在「拍攝」《獅子王》時，導演喬恩·費儒和他的團隊便在電腦中建立了一個廣袤無垠的非洲大草原，接著通過實景VR的虛擬攝像機進入提前預設好的場景內進行創作，最後再渲染出全部的電影畫面。
因此，與其說是他們是在製作電影，不如說更像是在做一部巨型的遊戲。
而這種通過最新電腦技術來拍攝電影的方式，也隨著遊戲引擎的日趨完善變得相當普遍起來。
2020年，遊戲公司epic發佈了自研的全新遊戲引擎「虛幻5」，它那令人嘆為觀止的畫面和相對友好的門檻讓其超脫了遊戲軟件的束縛，邁向了電影、廣告、舞美等多個領域。
美劇《曼達洛人》作為第一部深度使用遊戲引擎「虛幻5」所製作的重磅劇集，其製作團隊在片場模擬出了外星球的全部環境。
劇組通過巨大的LED背景面板進行投射，讓演員和主創團隊在表演和攝制時可以身處其中地看到最終畫面，拓展了特效和遊戲領域的新邊界。
除此之外，劇版《光環》《星際爭霸戰：發現號》也都在使用虛幻5的技術讓特效變得更加觸手可及，這項便捷的技術正在得到電影行業的認可。
人們常說，照片級真實是遊戲的極限，也是電影的及格線。
但如果以現在的技術將兩者融為一體的話，相信很多觀眾已經很難區分，究竟哪一個是遊戲，哪一個是電影了。
比如在前段時間發佈的《黑客帝國：覺醒》中，現實和虛擬似乎已經逐漸融為一體，難以分辨其真偽了。
或許在不遠的將來，「虛擬拍攝」和「遊戲引擎」製作真的能取代綠幕技術成為特效圈主流的拍攝方式。
而我們也依然可以相信，特效大片在未來還將擁有更無限的可能。
《阿凡達2》時隔13年終於等到你！4大細節藏在預告片裡！
終於，我們等到了《阿凡達2》的預告片。自然，隨著預告片的上映，我們對於這部期待已久的電影，有了更多的瞭解。
2009年，富有遠見的導演詹姆斯·卡麥隆在《阿凡達》中向觀眾介紹了潘多拉的世界。
這位電影因其令人驚嘆的3D拍攝而備受贊譽。
卡麥隆開創了新技術，將潘多拉星球搬上了大銀幕。幸運的是，十多年的等待，我們即將迎來《阿凡達2》。
《阿凡達2》的預告片，並沒有透露太多的劇情走向，這是有充分理由的。
因為卡麥隆知道這部電影主要的吸引力在於奢華的世界建設和他在3D技術上的創新。
它充滿了詹姆斯·卡麥隆創造性的海洋環境的鏡頭。自然，這部電影是屬於大銀幕，屬於IMAX的。
儘管如此，預告片仍然揭示了《阿凡達2》的許多細節。
《阿凡達2》將帶回美麗的潘多拉
《阿凡達2》預告片一開場，傑克、奈提莉和他們的納美人家人，就在潘多拉的森林裡探險。
這是一個聰明的方法，因為這個設計提醒了觀眾，這將會是一部令人喜愛的《阿凡達》電影，也喚醒了觀眾們的記憶。
與此同時，對於傑克和他家人的關注，也體現時間過去了許久。
《阿凡達2》的魅力在於，即使時隔了這麼多年，我們仍然記得電影中的角色，尤其是人物設計。
畢竟，這麼多年後，我們談到阿凡達還是能夠想到那些來自潘多拉星球的外星人們。
傑克和奈提莉的養子邁爾斯，是一個像蜘蛛人一樣的傢伙
《阿凡達2》出現了許多新的角色，比如傑克收養的人類孩子邁爾斯。
他出生在潘多拉星球的一個軍事基地，他是一個小孩子，很脆弱。
由於邁爾斯無法被送回地球，他成為了傑克的養子。
從預告片來看，他獲得了「蜘蛛人」的綽號，雖然是人類，但是他的敏捷程度一點都不輸給納美人。
《阿凡達2》介紹了一個新的納美人海岸部落
在預告片中，最令我激動的一點便是，預告片介紹了一個新的納美人部落，叫作梅特凱納。
據製片人喬恩·蘭道透露，在《阿凡達2》的情節中，薩利一家將被迫逃離雨林中的家園。
他們將與梅特卡伊納人一起尋求庇護。不過，這顯然對傑克是一個挑戰。
因為傑克不是納美人，所以無論是文化還是環境上，他都需要去適應。
不過，這個部落，可以大膽地展示詹姆斯·卡麥隆驚人的想象力和特效實力。
人類如何融入《阿凡達2》的故事？
《阿凡達2》的預告片顯示，人類仍然沒有放棄潘多拉。
毫無疑問，他們專注於獲得潘多拉的稀有礦物。
預告片的鏡頭表明，傑克一直試圖維護納美人和人類之間的和平。
這也是為何他收養了一個人類兒子。他成為了兩個種族之間溝通的橋梁。遺憾的是，他的好心並沒有得到一些人的感激。
《阿凡達》，詹姆斯·卡麥隆的又一驚世之作，世界電影史上的一個里程碑，每一個看過的人，都會為它震撼人心的3D特效，美奐絕倫的畫面設計，以及天馬行空的世界觀所驚嘆。
這樣一部十年前的電影，耗資2億3千多萬美元，成為電影史上最貴的電影，其票房在相當長的時間裡也牢牢盤踞在全球第一位。
電影海報
時隔十年後再次觀看這部電影，除了依舊感嘆詹姆斯·卡梅隆不愧為電影之王以外，對於影片的內容，也有了新的理解。
這是一部科幻背景下的愛情故事。
因為你，我背棄我的種族
每個人在自己的原生家庭出生，成長，身上總會帶有一些各自的特點以及問題，我們都不會覺得有什麼不對，直到遇見了某個人，相愛，然後我們開始思考，開始審視自己，開始意識到我們自己身上的問題，然後我們做出改變，正如影片中的男主角傑克·薩利。
影片中的故事發生在未來，人類已經把地球上的資源消耗殆盡，資本家們轉而將目光投向了宇宙中的其他星球，在一顆名為「潘多拉」的星球上，人類發現了一種價值昂貴的礦物，但這種礦物富集在被當地土著「納美人」尊為聖地的那一片原始森林之中，於是一場掠奪與反掠奪的戰爭即將打響。
男主角傑克·薩利就是在這麼一個背景下，從地球來到潘多拉星，為了完成意外身亡的弟弟的使命——通過與一種名為「阿凡達」人造的生命體進行神經連接，操控「阿凡達」去接觸納美人，並獲取信任，以便套取情報，好讓人類徹底征服這個星球。
傑克·薩利控制的阿凡達身體
若是一切按部就班地進行，也許人類早就把潘多拉星變成第二個地球了，但傑克在一次出任務時身陷險境，被女主角奈蒂莉所救。故事的走向由此發生了改變。
奈蒂莉是納美人其中一個部落的公主，她將傑克帶回了自己的部落，並從此負責教導傑克，讓傑克學習納美人的語言，風俗，還有戰鬥技巧。
在這個過程中，傑克一邊蒐集情報匯報給人類，但一邊又在與奈蒂莉的相處之中，真正逐漸融入納美人的生活，兩種截然不同的立場在傑克心中交戰。
當最重要的情報被傳遞給人類軍方的首領時，戰鬥已經不可避免，傑克也作出了自己的選擇。
他已經徹底愛上了奈蒂莉，徹底愛上了這顆星球，所以明知戰爭不可避免，他還是想要嘗試著用一己之力，爭取那微小的可能性。
傑克與軍隊首領交涉
顯然，人類本性中的貪婪和自私，沒有給傑克機會，在人類主動挑起了戰爭後，傑克選擇了站在人類的對立面，和納美人一起，為潘多拉星而戰。
正如我們常說的戀愛使人成長，成長在哪呢？就在於你敢直面過去那個不成熟的自己，那個有著各種毛病的自己，並且做出改變，和過去那個不好的自己說再見。
化身「魅影騎士」，用行動化解誤會
當奈蒂莉得知傑克早就知道人類會採取行動，並且就是傑克提供的情報時，她的心都碎了。
傑克向她解釋，自己起初只是執行命令，但後來不是，因為已經愛上了奈蒂莉，愛上了這片土地。但奈蒂莉此時已經沒有思考能力了，她想到自己的愛人竟然這樣對待自己和族人，悲痛欲絕，聽不進半點解釋。
而此刻的傑克，為了打贏這場仗，更為了化解誤會，馴服了天空的王者，最可怕的迅雷翼獸，化身成為歷史上僅出現過5次的「魅影騎士」，回到奈蒂莉身邊，帶領著所有潘多拉星球上的納美人們，發動總反攻。
我們在與戀人交往的過程中，總是會遇到許多的誤會，有些也許無傷大雅，用言語解釋即可釋懷；
但有些陰差陽錯導致的誤會，往往解釋不清，或者對方就像電影裡的奈蒂莉一樣，不願聽，不願相信。
這個時候我們不要去抱怨什麼，也不要自己還覺得很委屈，換位思考一下，如果是你自己，是不是也會是對方這樣地反應。
我們唯一能做的，就是用真誠地行動去消解誤會，時間會給出正確答案。
真心相愛的人，連世界都會助力
這個世界上存在著很多淒美的愛情故事，中國有《梁山伯與祝英台》，歐洲有《羅密歐與朱麗葉》，彷彿相愛的兩個人天生就要遭受磨難，愛而不得，人們討厭這種結局，但又愛看這樣的故事，彷彿只有在這樣的愛情故事裡，人們才能找到值得歌頌的，刻骨銘心的愛情。
但是大團圓結局有什麼不好呢，相愛的兩個人為什麼一定要分離，甚至生離死別，詹姆斯·卡麥隆在這部電影裡告訴我們：「相愛的兩個人，即使隔著種族的界限，世界也會幫助你們在一起。」
貫穿整部電影的有一個很奇妙的設定——整個潘多拉星的樹木，都通過根連接在一起，就像互聯網一樣，在這個網裡面，有整個潘多拉星的歷史，知識，等等所有的一切，納美人可以通過辮子上的「接口」，接入這張網，這張網也被納美人稱為「聖母」。
同樣的，潘多拉星的物種都有這個「接口」，納美人與其他物種之間的聯繫，不是征服與被征服的關係，而是類似於共存的關係，納美人可以通過「接口」，與其他物種「心靈合一」，一起征戰和翱翔。
傑克第一次騎馬，與馬進行「心靈合一」
在影片的最後，納美人勝利了，傑克通過「聖母」，完成了人類到納美人的改變，真正成為了納美人，而不是必須由高科技維持的「阿凡達」，可以真正地與奈蒂莉生活在一起了。
這，是最好的結局，是他和她理應得到的結局。
愛情，本應是無所畏懼
也許我們的生活沒有電影裡面的那麼波瀾壯闊，也不會遇到那麼多生死危機，可就算是在平凡的不能再平凡的日子裡，我們也應該如同傑克和奈蒂莉那樣，無論你和你的伴侶正在經歷，或者未來將要經歷什麼困難，在這個最好的時代，如果你們仍然相愛，仍想相愛，那麼沒有什麼可以阻止你們繼續在一起，繼續愛下去。無所畏懼。
如果說《鐵達尼號》中的愛情是經典之愛，那麼《阿凡達》中的愛情則跨越了時空、種族和外形，是情感生物之間純粹的意念交流和融合，是純美之愛。
愛情因為陰謀而生，陰謀隨著愛情而滅。
人家是十年磨一劍，詹姆斯·卡麥隆是十幾年創造一個《阿凡達2》。
毫不誇張地說，2009年的《阿凡達》很大程度上，改變了電影的製作手法。
詹姆斯·卡麥隆電影的視覺效果，掀起了一波3D的浪潮，他帶領了我們進入到了潘多拉那令人敬畏的世界當中。等待了十幾年後，《阿凡達2》終於要和我們見面了。自然，我們又要接受目瞪口呆的挑戰了。
但是考慮到這麼些年來，CGI特效的進步，我們肯定知道這部電影在視覺效果上有何期待的。
然而，《阿凡達2》的演員透露，這部電影除了視覺效果之外，這次詹姆斯·卡麥隆帶來的情感效果，可以點不輸於《鐵達尼號》的感人。
在上一部《阿凡達》電影結束13年後，傑克和奈蒂莉組建了家庭，但是一艘來自外地的飛船，再次想要剝奪潘多拉星球的資源。人類的入侵，讓傑克必須帶領著自己的家人，前往一個新的地點。
顯然，《阿凡達2》會有一場大遷移，自然裡頭的冒險，也非常令人期待。
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