「《步步驚心》若曦在歷史上真的存在過!」明明被雍正看重,結局卻比電視更悲涼… – 我們用電影寫日記

整整被遺忘了七年….

#步步驚心 #馬爾泰若曦的原型

*正文開始

來源:小希談古今
整理:冒牌生

穿越劇及宮鬥劇在幾年前爆紅,出現了不少經典之作。

宮鬥劇就屬甄嬛傳、延禧攻略及如懿傳最火紅,穿越劇中最令人印象深刻的就是步步驚心了。

吳奇隆和劉詩詩不但演活的雍正及馬爾泰若曦,在現實生活中也成為了真正的夫妻,讓人相當羨慕。

這也讓大家對於兩人的經典作有更多的話題,像是馬爾泰若曦在歷史上,到底是不是真的存在?今天就來跟大家聊聊,若曦的原型到底是誰。

明明只是一個宮女,卻能夠被載入史冊!

雍正共有皇后2個,妃子6個,嬪1個,貴人6個,常在、答應、格格若干。

除了這些妃嬪,還有一個人的名字被單獨列在諸位妃嬪的最末端,此人沒有任何封號,僅僅是一個女官,名為馬佳·雲惠。

很多人會心生疑問,區區一個小小的官女子,無任何名分,卻能讓雍正記住,並記載在史冊當中,確實令人有些費解。

馬佳·雲惠到底是誰?

馬佳·雲惠是一個很神秘的女子,史料上對她並沒有過多的記載,但從她的姓氏來看,她出身於馬佳氏,馬佳氏一族多以經商聞名,極少數進入了仕途。

馬佳氏旗籍多為滿洲鑲黃旗和滿洲正紅旗。按照大清的規定,只有滿蒙八旗三品以上官員的女子,通過選秀入宮後,會直接封為嬪妃。

而滿蒙漢上三旗包衣女子,通過內務府選秀選出來的,就只能做宮女了,馬佳·雲惠大概就是通過內務府選秀被選中的宮女,這也說明了她的出身真的很低。

馬佳·雲惠雖然沒有什麼家庭背景,但是她後來幸運地成為了雍正的侍寢宮女,也許是她姿容品貌比較出眾,也許是她有什麼獨特的吸引力,要不然她怎麼會成為雍正唯一臨幸過的宮女呢。可見雍正是喜歡她的。

但是通常這種情況下,被皇帝寵幸的宮女一般都會封個答應或者常在這樣的低等位分,但是馬佳·雲惠卻僅僅是個介於妃嬪和宮女之間的官女子,除了被皇帝臨幸過之外,她其實跟宮女也沒太大的區別。

所以這不禁讓人想起了《步步驚心》中的馬爾泰·若曦,也許馬佳·雲惠就是馬爾泰·若曦的歷史原型,因為她們有很多相似的地方。

其一,她們同樣來歷不明。

馬佳·雲惠上文提過了,關於她的出身沒有歷史記載;而馬爾泰·若曦的父親在電視劇中是西北的將軍,但歷史上,雍正朝並沒有姓馬爾泰的西北將軍,甚至連馬爾泰這個姓氏都沒有。

包括她的姐姐馬爾泰·若蘭,在八阿哥府中也沒有這個側福晉。

所以說,跟馬佳·雲惠一樣,馬爾泰·若曦的來歷也是個謎。

其二,她們都是女官,都被雍正臨幸過,也都沒有子嗣,更沒有封號。

劇中馬爾泰·若曦是雍正的最愛,雍正想將她留在身邊,時刻能見到,所以沒有給她冊封,加上若曦自己也不在乎什麼名分;也許馬佳·雲惠一直留在雍正身邊伺候,卻未被冊封,也是這個原因。

第三點,她們都死於雍正中後期。

馬爾泰·若曦的去世時間是在雍正的中後期,馬佳·雲惠去世於雍正九年(1731)。

由此可見,馬佳·雲惠很有可能就是馬爾泰·若曦的歷史原型。

馬佳·雲惠在雍正心中的地位應該是很高的,雖然雍正沒有給她任何名分,但是她的全名被載入了雍正後宮妃子名單之中。大家都知道,清宮的妃嬪很少被以全名記載的,一般都是記載她們的諡號,家族姓氏這些,很少記載她們的全名。

但是馬佳·雲惠卻能留下全名,這在當時是雍正的後宮中唯一一例,如果不是因為她在雍正心中非常重要的話也不會有此等殊榮。

所以說在雍正的心中,她並非一個普通的侍寢宮女。

作為雍正身邊唯一的女官,還能以全名被載入雍正后妃名單中,除了馬佳·雲惠是雍正的摯愛這種解釋能說得過去之外,就再也想不出其他的解釋了。

雍正八年正月,令人想不到的是,這一年,雍正卻生了一場大病,再加上和碩怡親王胤祥與皇后烏拉那拉氏病逝,雍正的這場病一直持續到雍正九年秋天才告痊癒。

然而,令人想不到的是,大病初癒的雍正早已將馬常在給忘記了,當時最寵愛的是謙嬪,而且,更讓她傷心地是,只過了四五年,雍正便死在了圓明園,從此,馬常在便成了一名先帝妃嬪,即我們所常說的太妃。

到了乾隆即位後,按照規定,給先皇生育的妃子才能被尊封,而她因為沒有子嗣,所以也沒能被尊封,可畢竟是先皇的妃子,所以在后宮的生活待遇也不算太差,只是平淡無奇,她悠閒地度過了一生,於乾隆三十三年逝世。

去世後的她沒有馬上得以安葬,而是先放在了田村殯宮,按照情況,一兩年後才能入葬,可由於辦事人員的疏忽,這一放就是7年,直到7年後收拾田殯宮的時候才發現,官員嚇壞了,立馬報告給乾隆。乾隆為此十分生氣,立馬處置了相關人員,她這才得以安葬。

馬佳·雲惠去世後,這個謎一樣的女子最後只留給後人無數的猜想。

「《甄嬛傳》的純元皇后竟然是《步步驚心》裡的若曦?」看完這 4 張圖,才明白純元皇后可能沒死!

相必大家都看過《甄嬛傳》。

在《甄嬛傳》裡大多都是照著歷史人物去對照的。畢竟這種古裝電視劇也要有歷史依據。

當甄嬛的霸氣,華妃成為經典,安陵容成功上位,皇后演技被大讚,各式各樣的妃子和演員都成為熱門話題。很多人也發現了一個人的存在,甚至並且為之糾結,那就是純元皇后。

純元皇后在《甄嬛傳》中一直活在別人的回憶裡,並無真人存在現身,但是卻能夠貫穿全劇,大家都是成也純元,敗也純元,堪稱是全劇最佳大的Boss。

純元皇后,是《甄嬛傳》中皇帝最愛的女人,也是皇帝心中唯一的皇后。就連主角甄嬛也是沾她的光,只因為氣質、容貌與她有幾分相似。

純元皇后是雍正的摯愛,她的出場的及早。便有人開始猜測,純元便是《步步驚心》裡的馬爾泰若曦。

為什麼會說純元就是若曦?是有根據的

會說純元是馬爾泰若曦是有一定說法的。

在《步步驚心》熱映時,馬爾泰若曦也為眾人所知。

純元與若曦,同樣都是雍正內心最愛。雖然若曦是穿越來的,但是《步步驚心》播完才有了《甄嬛》,這樣難免有些強詞奪理,但是你去看看時間,其實是對的上的。

因為《步步驚心》裡,雍正還是四阿哥時,還上演著九子奪嫡,而《甄嬛》裡雍正已經稱帝。

《步步驚心》裡雍正愛著若曦,《甄嬛傳》裡純元已死,雍正懷念著若曦。

而古代,「死」並不代表真的死掉了,或許有太多原因但是對外只能宣布死掉。

所以很有可能,雍正和若曦愛不得,若曦穿越回去或者死掉。然後就成了所謂純元被雍正一直懷念。

而清代歷史資料和史稿上是沒有純元皇后的。

按照歷史去對應,其實純元皇后應當是孝敬憲皇后。烏拉那拉氏,滿洲正黃旗內大臣費揚古之女,是雍正原配妻子。

在雍正元年被冊封皇后,雍正九年與雍正合葬清泰陵。諡號孝敬恭和懿順昭惠莊肅安康佐天翊聖憲皇后。

所以說看劇需要有超強腦洞,畢竟《甄嬛傳》與《步步驚心》所描述的是同一個朝代,只是一個敘述雍正的上位,一個敘述雍正當上皇帝後的後宮,兩者結合串連在一起,也是令人津津樂道的故事。

《步步驚心》若曦留下的「一封信」,窺見自己的結局!更是作者細思極恐的深度佈局!

在《步步驚心》的原著中,若曦寫下這封信時,彷彿寫的很隨意。

原文直接就跟著寫出來了。因為是第一人稱敘述,所以,雍正讀到信時,是之後的之後。

當年看小說的時候,就那麼一讀,甚至有點被我一眼帶過的感覺。

可在電視劇中,四爺的那種悲慟真的感染了我。

尤其是,當他抽出那封有著「皇上親啓」四字的信時,那一刻的震撼實在是無法用言語描述。

那裡面的信是若曦寫的一封訣別書。

配上四爺絕望的眼神,十三爺的痛心疾首,還有那一波一波的回憶殺,讓我看得真的是心疼到不行。

心疼若曦,心疼四爺,好像也更心疼十四爺。

我竟不知,一場戲,一個畫面,可以讓人如此難以忘懷。這一段,不知騙了我多少眼淚。

也許,很多人看到這一幕沒有那麼難過。

也是,只是因為當時沒有讀懂若曦寫的信。

若曦的這封信,可以說,是桐華大大的點睛之筆。

讀懂這封信,才明白大大真的是下了好大的一盤棋。

在電視劇的放映中,我又好好地回顧了一下這封信,細思極恐。

信的開頭:

胤禛:

人生一夢,白雲蒼狗。

錯錯對對,恩恩怨怨,

終不過日月無聲、水過無痕。

所難棄者,一點痴念而已!

當一人輕描淡寫地說出「想要」二字時,他已握住了打開我心門的鑰匙;

當他扔掉傘陪我在雨中挨著、受著、痛著時,我已徹底向他打開了門;

當他護住我,用自己的背朝向箭時,我已此生不可能再忘。

之後是是非非,不過是越陷越深而已。

話至此處,你還要問起八爺嗎?

開頭便是一個人的名字,在那等級意識森嚴的古代,省略了稱呼,省略了名號。

直接叫出一個人的名字,無論是若曦是不是穿越過去的人,她都在潛意識里,用著最親密的方式稱呼對方,是任性,是放縱,也是摯愛。

大概,她也知道,這是她寫給他的最後一封信了。

她寫的都是回憶,所以,她的回憶里只有兩個人的,問及第三個人時,是在反將對方。風雨同舟的兩人,又豈是他人可比的。

而事實是,我依然覺得,若曦對八爺也有感情,只是,不及四爺深,不及四爺重,而已。

由愛生嗔,由愛生恨,由愛生痴,由愛生念。

從別後,嗔恨痴念,皆化為寸寸相思。

不知你此時,可還怨我恨我?惱我怒我?

紫藤架下,月冷風清處,筆墨紙硯間,

若曦心中沒有皇帝,沒有四阿哥,只有拿去我魂魄的胤禛一人!

其實,我一直覺得若曦心裡是有怨有怒的,但是,在生命將盡與愛恨別離中,這些都不重要了。

如果,她一直活著,就會一直痛苦著。

而她在最後的時間,終於可以任性一次,不去考慮別人曾經對她的好與維護,只去做一個只沈浸於愛之中的女子。

信的最後一句:

相思相望不相親,薄情轉是多情累,曲曲柔腸碎。

紅箋向壁字模糊,曲闌深處重相見,日日盼君至。

看著電視,重讀這段話。

不知不覺,就哭紅了眼。

最後兩句詞,出自三首納蘭詞。

「相思相望不相親」出自清代納蘭性德的《畫堂春·一生一代一雙人》:「一生一代一雙人,爭教兩處銷魂。相思相望不相親,天為誰春?」

明明是一生一世,天作之合,卻偏偏不能在一起,兩地分隔。經常想念、盼望卻不能在一起,看著這一年一年的春色,真不知都是為誰而來?

所以,若曦死時,是陽春三月。杏花剛落,桃花剛開。可是,那又如何。

原著中,若曦喊著四爺的名字,卻看到十四爺來時,並不戳破。不是因為她迷糊了,只是因為太過清醒。清醒到她明確地知道自己在等誰,而卻沒有等來。

所以,這個春天,是為誰而來的春呢?

「薄情轉是多情累,曲曲柔腸碎」出自出自納蘭性德的《虞美人·愁痕滿地無人省》:「薄情轉是多情累,曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊,憶共燈前呵手為伊書。」

我寧願讓自己薄情寡義,不因多情而心累,陣陣歌聲催得我柔腸寸斷。對著牆壁讀你的信箋,不禁想起當初在燈前呼著熱氣暖手,為你書寫心曲。

這就是若曦寫這封信時的心聲,她在想念一個人,等待一個人。

她在學他的字,在做他喜歡做的事情,只為了離他更近一些。

很多年後,在我很想念很想念一個人的時候,我開始學寫字。

那個時候,我才真正明白,若曦練字的意義。學一個人的字跡,如同見字如人,想著他寫這個字時的心境。

當你去臨摹他的字時,去體味他的心境,那才是真的靠近。讓心的距離,更近一些。

有些共鳴,來自內心。有些痛苦,來自內心。而無處釋放時,才會選擇另外一種讓自己躁動的心安靜下來,學會用心去傾聽。那是內心深處的體驗與孤獨,更是心之所向的共鳴。

「紅箋向壁字模糊,曲闌深處重相見」出自納蘭性德的《虞美人·曲闌深處重相見》:「曲闌深處重相見,勻淚偎人顫。淒涼別後兩應同,最是不勝清怨月明中。」

當年在曲折的迴廊深處,我再一次與你相逢。你抹掉淚水,顫抖著依偎在我懷裡。分別之後,你我承受著相同的淒涼痛楚。每逢月圓,便因不能團圓而倍感傷心。

其實,若曦離開四爺後,她並不快樂。

可是,她在四爺身邊,同樣也不快樂。

她沒有辦法接受昔日的朋友在她身邊一個一個地死去。可是,如果敗的是四爺,她同樣也無法接受四爺與十三爺的死去。

所以,她是確實孤獨的,更是痛苦的,遺世而獨立。

她可以選擇團圓,但是,她要的團圓是所有人的安康,那是如此的不現實。所以,她選擇了離開,而她的離開同樣是痛苦的,因為,內心的深愛在讓她備受煎熬。

所以,最後的最後,她只能選擇離開,徹底地離開。只有那句「日日盼君至」,才是最真實的企盼。

原著中,若曦離開的這一章,書中的回目是「花落人亡兩不知」。

實在是太切題了。因為,若曦一直到死,都還在信中問「不知你此時,可還怨我恨我?惱我怒我?」

她一直認為,四爺是因為不願原諒而不願相見。

而四爺,則是認為若曦還在和他鬧脾氣而選擇不理不睬。

結果,兩個人就這樣徹底擦肩而過了,一別終生。

所以,從一開始,作者就沒想讓女主活!

這是多麼浩大的佈局!!

女主的到來,是一場華麗麗的相遇;

女主的穿越,是一場人生盛世的體驗;

女主的存在,卻在真愛與良心中無盡地煎熬著,痛苦著;

女主的結局,便是離開,唯有徹底地離開,才會得到解脫,得到救贖。

我一直不太喜歡太過悲情的故事。尤其是以女主離世而告終的故事,可是,桐華大大敢啊,而且,她的高絕之處在於如果不寫死女主,我都要替女主累死,痛死,哭死。

這種讓讀者心甘情願接受作者給主人公安排的結局,實在是太高明瞭。

再讀《步步驚心》,越來越喜歡其中的文字。當這份文字展現於畫面之中時,那些細思恐極的深度與伏筆便都在這一封信中體現得淋灕盡致。

而那些更為細膩的情感,或許只有文字才能讓不同的讀者有著不同的體會。

不得不說,桐華大大的作品大火是有原因的。

桐華作品中,很少有「完美」之人。

因為,她賦予人物的,是生命,是人性,更是本真。

只有活得通透豁達之人,才會出現筆下那些「糾結」的人物。似乎,每一個都曾愛過,而每一個又似乎愛而不得。不是為了矯揉造作,只是為了讓讀者看清,那才是真實的人生。

你可以穿越,可以知道所有人的結局,卻不可以知道自己的。

你可以擁有上帝視角,卻無法躲避人世間的七情六慾。

若曦可以站在勝利者的身畔,卻無法讓自己徹底置身事外。

對於當年八爺的縱容,九爺的相助,十爺的偏愛與十四爺的深情,若曦如何能做到視若無睹呢?

以前覺得若曦矯情,和自己喜歡的人在一起不就好了嘛。

當然不是!

越長大才越知道,與愛情相輔相成的同樣是友情,甚至是人與人之間的情誼。

人,永遠無法踩著別人的痛苦去享受著心安理得的快樂。

不是因為這個人矯情,甚至不是因為善良,而是人的本心,人的本性。

而這本書給予的人性,是糾結的,痛苦的,也是真實的。

只有感受著別人的痛苦,感同身受,才會倍加珍惜自己所擁有的。

才會讓每一個讀者內心得到一次洗禮與昇華。

每一句,都撩動人心。

每一步,都驚心動魄。

半醉半醒日復日,

花開花落年復年。

每一次讀,都是不一樣的悸動,只因,你已不復曾經的你。

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