漫威再次完勝DC!蜘蛛人票房打敗蝙蝠俠!DC接下來要如何力挽狂瀾?- 我們用電影寫日記

為什麼沒有人能贏過漫威的英雄電影呢?

#漫威電影 #DC電影 #英雄電影

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來源:海觀影視
整理:冒牌生

《蜘蛛人:無家日》超越《蝙蝠俠:黑暗騎士》成為史上票房收入第12高的電影。

《蜘蛛人:無家日》已經超越了《蝙蝠俠:黑暗騎士》,成為有史以來票房最高的第12部電影。

由克里斯托弗·諾蘭(Christopher Nolan)執導的《蝙蝠俠:黑暗騎士》於2008年全球公映。

影片是蝙蝠俠黑暗騎士三部曲的第二部作品,北美票房收入達到了驚人的5.349億美元。

然而,索尼表示蜘蛛俠的最新電影在北美票房為5.3659億美元。這是有史以來13天的票房總收入排名第三高。

所以,現在唯一的問題是彼得·帕克進入多元宇宙的旅程可以持續多遠。

一些業內人士認為,《蜘蛛人:無家日》可以做到不可思議的事情。

漫威影業在全球範圍內已經超過了這個數字。在新冠疫情期間取得這樣的票房幾乎是難以置信的。但進入前10名目前似乎還是存在差距。

漫威影業負責人凱文·費奇(Kevin Feige)在接受《好萊塢報道者》採訪時談到了《蜘蛛人:無家日》的巨大成功。

他認為,僅僅在電影中擁有一個超級英雄並不是成功的關鍵因素,必須把MCU其他的故事聯繫起來。

「製作一部對全球不同觀眾的都有意義的商業電影是非常困難的,而漫威拍攝的電影卻通常被認為這是很容易做到的。」

「你有一個超級英雄,這是成功的秘訣。事實並非如此。讓主角穿上了戰袍並不是電影成功的秘訣。秘訣在於擁有眾多藝術家,需要有好的編劇和演員,可以帶領觀眾踏上旅程,這就是我們在未來將持續做到的。」

其實說到DC就會說到《黑暗騎士崛起》DC電影的巔峰-蝙蝠俠。

上一次我們看到高譚市居民的披著鬥篷的十字軍,

在2008年的《黑暗騎士》的最後一刻,他見證了這麼多人的死亡或毀滅,

包括對他前任夫人愛人瑞秋·道斯(Rachel Dawes)的謀殺和理想主義DA的毀容瘋子雙面人(瘋狂的哈維·登特)-

他可以理解地質疑他實際上是他自己故事的英雄還是反派;

事實上,如果沒有蝙蝠俠的話,高譚人民的生活會更好。

因此,對他未曾犯下的罪行說唱,他又一次飛入了陰影,

一個永遠永遠在外面的人物,約翰·韋恩(John Wayne)的伊桑·愛德華茲(Ethan Edwards)在《搜尋者》的結尾。

當我們在權威電影《黑暗騎士崛起》中再次講述這個故事時,

距離最後一次目擊事件已經過去了八年,但高譚的治安仍然處於微妙的平衡中,

以登特的名義制定的類似RICO的行為在該市有組織的罪犯關押的監獄中,

高尚的警務專員吉姆·戈登(Jary Gordon)(加里·奧爾德曼(Gary Oldman))現在是他所屬部門的一個無關緊要的附屬物。

對於億萬富翁花花公子布魯斯·韋恩(蝙蝠俠)來說,他已經成為一個比謠言更為謠傳的人物。

但是,隨著《黑暗騎士崛起》,高譚的街道深處有些動蕩開始,

不久之後蝙蝠俠(Bruce Wayne)再次發現自己凝視著人類黑暗的心臟。

這是克里斯多福·諾蘭(Christopher Nolan)的照片,

毫無疑問,《黑暗騎士崛起》的時間和記憶沈重地影響著他,

與他們在兩部電影《全面啟動》和《記憶拼圖》中所表現出的對大腦的作用一樣多。

當然,有一個無法挽回的過去-孤兒,

失戀的韋恩一直渴望的那個過去-現在,

也有了一種永恆的回歸感,即長期消失的幽靈返回來實現他們間斷的命運。

的確,《黑暗騎士崛起》的主要對手是名叫班恩(Tom Hardy)的吉普賽戰士,

他原來是已故Ra’s al Ghul的徒弟,是流氓思想家(在諾蘭的《蝙蝠俠開始》中飾演),

由連恩·尼遜(Liam Neeson)所著,他曾一度遭到毆打,

韋恩(Wayne)身體和心理上的力量使他擺脫了自己的惡魔,直到學生和大師發現自己處於哲學鴻溝的相反兩側。

從一開始,諾蘭的蝙蝠俠電影就從漫畫的地緣政治舞台中汲取了很多線索,從而與超級英雄群脫穎而出,

幾乎不比東方極端主義者Ra’s對高譚的看法西方的頂峰可能是賓·拉登(Osama bin Laden)

或他的導師賽義德·庫特布(Sayyid Qutb),

這位理論家和作家,他在1940年代訪問了美國中部郊區,

然後回到家鄉埃及,對他所見到的一切感到震驚,包括爵士音樂和兩性自由交融。

現在,班恩(Bane)和他的雇傭軍來到高譚(Gotham),目的是完成Ra的工作,

在熟悉的階級革命言論中運用預定的種族滅絕手段,並用一枚滴答滴答的核彈代替Ra’al Ghul的骯臟武器。

而且,如果Bane可能不像Heath Ledger的笑話,

《暗黑騎士》中的私人逗樂小丑那樣奇妙壯觀(老實說,這可能是什麼?),

那麼Hardy卻恰恰給了我們血液中的寒意,並且-看起來像達斯·維達(Darth Vader)和

鬥牛犬(Pull Bull)之間的雜交-構成了非凡的身體標本。

就像電影的所有動作片一樣,鏡頭的開場時間採用大屏幕IMAX格式,

並於去年冬天首次發行,作為擴展的預告片,仍然是機械和電影工程領域的誘人作品。

在允許自己被蘇格蘭高地某個地方的中央情報局特工「俘虜」和引渡之後,

班恩及其同事開始進行一次非同尋常的空中轉移,

其中一架較大的飛機降落在運送班恩的那架飛機上,看起來像巨大的磁鐵,

然後繼續將較小的飛機(及其機組人員)的肢體從肢體上撕下來,

而班恩和獎賞人質則安全地躲避通往自由的道路。

這是哈利·胡迪尼值得的逃脫,其巧妙的演技是《黑暗騎士崛起》中許多提醒中的第一個諾蘭(Nolan)

曾就幻覺藝術(The Prestige)拍過一部偉大的電影,但他的內心仍然是魔術師。

從那裡開始,這部電影以精心測量的史詩般的節奏展開,

這種罕見的續集(像之前的《黑暗騎士》)致力於加深並擴展之前的內容,而不僅僅是重新包裝。

它使我們回到高譚及其居民,花費時間,逐步向我們展示了這片土地的狀況。

就像在《蝙蝠俠開始》中一樣,諾蘭堅持要給蝙蝠俠本人一個入口,

直到近一個小時過去了,在許多方面,《黑暗騎士崛起》的另一個稱呼可能是《蝙蝠俠再次開始》。

因為年齡更大,更虛弱,更易穿戴的韋恩(Wayne)努力應對再次戴上口罩和鬥篷的利弊。

強烈鼓勵他去做這件事是另一個新角色,一個理想主義的年輕偵探(高超的約瑟夫·戈登·萊維特),

他在一個男孩家中長大,並與韋恩成為一個孤兒並與另一個人交談。

希望韋恩大師能夠永遠改變他的自我,是忠誠的男管家阿爾弗萊德(Alfred),

他是米高·肯恩(Michael Caine)的第三次漂亮打球,

他在韋恩莊園的樓梯上與貝爾發生了對抗,既強大又動人他的職業生涯漫長而傑出。看到它便會知道。

的確,諾蘭(與大多數大型流行娛樂場所的導演不同)

在演員方面一直和在高科技硬件方面一樣出色,

現在已經積累了一家股份制公司(包括貝爾,凱恩,科蒂拉德,戈登·萊維特)和渡邊謙(Ken Watanabe),

在電影中以老朋友的熟悉出現在各種電影中。

出於同樣的原因,諾蘭幾乎不擅長為塔倫提諾(Tarantino)腳本,

為那些早已不在好萊塢主流雷達中的偉大角色扮演梅花復出角色:

《黑暗騎士》中的艾力克·羅勃茲,《全面啟動》中的湯姆・貝林傑,以及現在的1984年奧斯卡提名湯姆·孔蒂。

被遺忘的魯賓(Reuben),魯賓(Reuben)在一個遙遠的監獄里扮演一個聰明的老人,

在布魯斯·韋恩(Bruce Wayne)最低的時刻,他護理他恢復戰鬥狀態。

我覺得有必要提請注意這些事情,因為像諾蘭一樣出色,將他視為理所當然仍然太容易了,

這恰恰是因為他製作了巨大的「爆米花」電影,這些電影在全球票房上都是一筆不小的財富,

而且,與布魯斯·韋恩本人不同,他可以玩所有最大,最酷的玩具。

我毫不懷疑,「黑暗騎士崛起」將因其對DC Comics神話的同時表彰和巧妙利用而受到粉絲男孩(和-girl)社區的擁護,

但這是一部應該由所有熱愛電影的人慶祝的電影,

尤其是因為這部電影在電影製作和觀看方式存在很大不確定性的時期,代表了電影體驗本身的神聖性。

隨著數字革命如火如荼地席捲好萊塢,諾蘭一直是電影拍攝的堅定擁護者,

並且隨著3D日益成為大片規範,他拒絕加入潮流,提倡使用IMAX(舊版本的變體)

70毫米工藝負責阿拉伯的勞倫斯(Lawrence of Arabia) 和2001年的創作,

其屏幕填充圖像將我們包裹的方式幾乎只有部分3D電影(主要是Avatar和Hugo)出現。

以《黑暗騎士崛起》為例,這部電影的電影色彩如此豐富,

色彩豐富,夜景紋理濃郁,應與《復仇者聯盟》等電影放在一起放映。

以及在公共論壇上的「超凡蜘蛛俠」致力於向觀眾介紹在實際電影中製作和放映電影已成為博物館的藝術時正在失去的東西–

好萊塢不懈地專注於電影的最新但肯定不是最後的傷亡。

但是,如果諾蘭不是天生就有天賦的視覺講故事者,

就從他的攝影角度,與被攝物體的距離以及清晰地描繪出的行動計劃上沒有錯,那麼所有這些都將毫無意義。

從他們的外觀和感覺上,他的蝙蝠俠電影都追溯到一個較早的,較少關注的電影時代,

異國情調的外國遠景和蝙蝠俠的幫派出沒的城市街道開始交替喚起人們對大衛·利恩和華納兄弟犯罪戲劇的關注。

四十年代和五十年代,黑暗騎士從其高譚(Gotham)的城市叢林意義上調用了裸城和法國聯繫。

在黑暗騎士崛起,諾蘭(Nolan)取得了更令人印象深刻的壯舉-耗時長久,精心製作的佈景,

幾乎耗費了這部三小時的電影的後半段,從一個孩子唱歌的「星條旗」開始,到炸彈在字面上直射空氣,

並在兩者之間以電影(超級英雄或其他電影)很少採用的方式來激發和移動我們。

我認為這是美國電影中偉大的持續動作之一,在聲音和圖像,美感和恐怖的並列中,

這一系列動作讓人想起《教父》(The Godfather)的結尾,即婚禮在《越戰獵鹿人》(Deer Hunter)的狂歡派對上,

以及在其他電影中的少數其他場景,在單個場景中發現了生動生動的隱喻,

代表了我們人民的偉大和可怕,崇高和自私,受污染和充滿希望的一切。

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